金棕榈怎么读拼音 棕榈 读音

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5月25日，韩国导演奉俊浩执导的电影《寄生虫》戛纳电影节主竞赛单元评审团获得一致好评，并获得金棕榈奖，这是韩国电影首次获得当今世界最高的电影金像奖，也意味着亚洲电影连续两年高居榜首。韩国总统文在寅也在第一时间公开向奉俊浩剧组发去贺电，意味着获奖影片恰逢韩国电影百年，意义重大。目前看来，5月30韩国的日本绘画《寄生虫》很可能超过《明海站》，成为韩国电影史上票房第一。

这部电影围绕一个住在半地下室的四口之家展开：父母都失业了，家里一双儿女也辍学了，四个人唯一的收入就是在披萨店叠盒子得到的小奖励。直到有一天，儿子虞姬(Choi Woo-shik饰品)即将出国留学的朋友介绍他认识了傅浩朴校长(李善均饰品)家中，给他女儿辅导英语，所有人的命运都发生了翻天覆地的变化。

这一次，奉俊昊狡猾地将这部电影命名为“寄生虫”(Parasite)，好像这部电影是有意无意的和上一部比较《gwoemul/host/괴물》建立联系(电影的英文名“The Host”它有怪物的意思，也有主持人的意思)，人们误以为这将是一个类似的怪物/科幻电影，尤其是一开始街头消毒的那一幕，对于奉俊昊的粉丝来说，这几乎是一个巨大的“陷阱”。不过，整个故事并没有像粉丝们期待的那样发展，而是走上了一条《拿走我的眼睛》接近，但是对于科幻小说、怪兽、等一下。奉俊昊擅长的灾难类型与主题无关：看到有钱的女主人(赵汝贞饰品)确实如我朋友所说“天真单纯”，虞姬开始秘密计划让他的妹妹为这个富裕家庭的儿子做这件事“艺术理疗”。直到那时，观众恍然大悟，所谓“寄生虫”没有灾难色彩，而是穷人家庭依靠富人家庭生活的生动比喻。

随着“寄生”逐步规划，余的父亲，基泽(宋康昊饰品)取代了富家原来的司机，母亲(张慧珍饰品)换掉了原来的女仆，一家人竭尽全力，给有钱人家设各种谜题，把男女主人玩弄于股掌之间。在这里，绝对财富没有变，但贫富之间的权力已经转移甚至倒置：基泽家族成为富豪家族的实际控制人，尽管这种控制非常脆弱，但是已经达到了微妙的平衡，脆弱的关系和结构也有助于剧情的进一步发展、锯和反向旋转是可能的。

整部电影基本上在两个主要空间展开：一个是基泽家的半地下室，一个是朴总统的高档豪宅，前者在下城，后者在上城区。社会学出身的奉俊昊显然对城市空间的结构和意义了如指掌，为了呈现顶部和底部之间的对比，导演也用了很多升降镜头。这些镜片往往会从明亮透明变成黑暗隐秘，类似的场景调度和镜头剪辑，直观地展现了韩国社会的分层现象。全片最辛酸的一段，在倾盆大雨中，Kize一家从上城的豪宅一路回到他们在下城的家，我发现我自己的半地下室几乎完全被雨水淹没，厕所喷出肮脏的黑水，此时此刻，富家子弟寻找刺激，在你的院子里露天支起一个美国人买的帐篷，平静地睡觉。为了奉俊昊，“底下层”不仅仅是文学上的修辞格，也指一种城市定位、与生活环境密切相关的个人尊严。

如果去年《家庭窃贼》该奖项主要归功于评审团主席凯特·布兰切特对安藤樱等日本演员高水平表演的青睐，所以对于戛纳电影节的评审团来说，有五位世界顶级作家和导演，导演的水平成为一部电影金棕榈的关键。强烈的商业和大众属性并没有被抹去《寄生虫》对视听和技术标准的高度追求，事实上，奉俊昊不仅在电影中有效地构建了一个等级空间，还可以在里面进行复杂的双线或多线叙述；不仅复杂的叙述可以顺利进行，还可以根据特殊情况进行有意义的匹配编辑，比如把富家女主人的衣帽间和体育馆分发救济服的场景并置，相比之下，家庭命运的交织和对立立刻凸显出来，残酷的生存状况大大加强了。

同时，《寄生虫》声音和绘画的关系也极其微妙，通过对齐和错位，奉俊昊往往能带来内容的对比和延时，从而揭示更深层的意义。最明显的就是结尾，儿子读信的画外音和他的幻想结合在一起，给人一种计划已经达成的错觉，但事实上，这一幕的真正意义被大大延迟了，从而形成巨大的反差。可以说，《寄生虫》每一次对观众的巨大心理冲击，都与他们的视听语言息息相关，他对各种电影技巧的熟练运用，两代韩国演员(“国家影帝”宋康昊贡献很大)对自然的生动演绎，使得影片超越了近年来几乎任何一部剧情片和类型片，成了一首幽默又庄重的歌，有时极其残酷的视觉音乐。

全部的，《寄生虫》可能是奉俊昊职业生涯当中视听手段最繁复、最复杂的修辞作品，它使用了几个简单的图像，它已经成为一个完整的、流动的系统。从电影开始，儿子虞姬就一针见血地指出，同学送给他的一整块石头假山盆景“很有象征意义”(metaphorical)，这句话的重复当然形成了电影中的笑点，但这也是事实：石头是一种华而不实的装饰，这是我儿子无法摆脱的负担，是杀人工具……虽然石头在影片中的作用一直在变，但是有一点没有变，那是象征着基泽家族坚定和稳定的石头“计划”，甚至可以说，这块石头是穷人追逐梦想的图腾。这种坚如磐石的稳定感经常受到流水的冲击，小到足以让一个酒鬼在半地下室外撒尿，它像暴雨一样大，都可以让计划泡汤。在这里，毫无疑问，奉俊昊是在通过这样一个有分量的物体向我们暗示，阶级固化和飞跃是没有希望的，如果去年惊艳戛纳的《燃烧》是“火的愤怒”，奉俊昊的《寄生虫》则是“石头很重”。

在…附近，奉俊昊也在影片中大胆引入了权“气味”的描述，虽然嗅觉可以说是电影视听艺术的盲点。全片多次提到基泽家身上有异味，这是一种“地下室的味道”，是一种“只有坐地铁的人才闻得到”。虽然气味是看不见的，但这是Kize无法忽视的心结，是压垮我父亲Kize的最后一根稻草，是社会歧视的一个重要方面，它是表明社会地位和身份的无形标签，是无法愈合的差异和伤痕。在固-液-气三态元素的交响乐中，这部电影很快达到高潮并结束，非常震惊、运动和疼痛接踵而至，让人亲身体验“像做梦一样，露水像电一样”……

值得注意的是，奉俊昊没有指出影片中故事发生的城市的具体名称，这使得《寄生虫》成为了超越韩国社会的国家、具有普遍意义的社会寓言——它是对《扫雪机》和《玉子》探讨反乌托邦问题的外延，是《拿走我的眼睛》和《gwoemul/host/괴물》关于社会问题的电影的变化等等，就是关心亲子关系《母亲》的姊妹，甚至可以说是奉俊昊所有电影的总和和结晶。

尽管它一直被称为“类型导演”的名号，但事实上奉俊昊使用的手法和类型从来都是融汇而多变的。正如他自己所说，《寄生虫》这是一部犯罪电影，也是一部喜剧，或者悬疑惊悚片，同时又是一部悲情的人间大戏。《寄生虫》中的所有角色都非常复杂，无论贫富，不仅仅是魏、假恶丑，他们总是在灰色地带徘徊，为了生存而意外越线，时而窃喜，时而懊悔。这就是原因，每个人都能在其中找到共鸣、找到你自己、找到人类最痛苦的状况。最终，我们不得不说，奉俊昊不是靠类型成为大师的，相反——各种类型都是通过奉俊昊的手出的套路，到达另一边的真相。(圆头的秘书)

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